2.7.09

Presidente en pijama, verano caliente

A Tegucigalpa llegaron otra vez las razzias bananeras. Los sangrantes años ochenta llenos de dictaduras militares en todo mesoamérica, de guerrillas peleando teología de liberación en ristre por la dignidad y subyugábdola a veces con sectarismos asesinadores de Roques Daltons, parecían depuestos en los tomos de Historia. Pero vuelven y los vemos en las calles de Honduras, las patrullas del ejército echando tinte rojo contra los manifestantes y disparándoles, toques de queda, supresión de libertades civiles y toda esa amalgama de "Leyes" ilegales con las que se antorchan los milicos de turno que se creen políticos o salvadores de la humanidad. Le pasó a Franco el asesino, a Tejero, le pasó a muchos generalotes que pasan de las pascuas militares acompañados de sus machistas mujeres a ordenar la moral y las costumbres y las leyes de un país. Manuel Zelaya no es que sea un lindo gatito, los militares le acusan de "haberse hecho de izquierdas", era neoliberal y ahora pide urnas a Venezuela para una votación que pide reformar la constitución. Pero lo sacaron en pijama metralleta en mano y lo deportaron del país y dieron un golpe de Estado en toda regla. Los militares no tienen voz, "el poder mudo", no deben tenerla, valor, responsabilidad y servicio a la ciudadanía a la que saludan y ante la que se cuadran y sobre todo si hablamos del poder civil. Lo que cuesta entender es la suave condena internacional del asunto. Antichavismo disfrazado de realpolitik. No seamos hipócritas. Un Golpe de Estado es un Golpe de Estado. Pero, depende contra quien se dé es más o menos golpe de Estado. Eso es lo que se traslada de todo lo que estamos leyendo en prensa en este verano caliente con pijamas meados. Mañana hablamos de Salinger. Que es mejor que esto. Que mal día para el pez plátano o qué buen día, según como lo mires.

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23.6.09

Un jilguero contra las tinieblas

Con Vladimir Maiakovski (Georgia 1893-Moscú1930) se viene abajo el prejuicio según el cual el poeta comprometido es más comprometido que poeta. Maiakovski fue las dos cosas y hasta la muerte y para eso hay que tener genio y agallas.
Cómo hacer versos es no sólo una confesión recia y sincera de su alma, sino también un estupendo manual para escribir poesía, y surte efectos sanadores en cuantos consideran la poesía pose de melancólicos, altar de exquisitos o reglas de dicción. Poeta no es quien escoge tema, metro y rima para acabar diciendo “dulce embriaguez” en vez de “borrachera”. Poeta es un incansable buscador de la belleza y para ella hace y deshace normas.
En Cómo hacer versos, Maiakovski juega limpio. No se guarda los secretos del oficio. Nos los confía todos. Nos revela que un poema sólo está justificado cuando un problema requiera con urgencia una solución poética y ésa sea la única forma humana de resolverlo. La fragilidad, la fugacidad, las tinieblas, la limitación humana y la muerte, ¿quién sino la poesía las resuelve? Contra la cárcel y contra el hambre de un hijo, sólo Las nanas de la cebolla. Si ése no es su cometido, se queda en hablar bonito. El poeta escribe porque no le queda más remedio.
Para ello cuenta con lo que Maiakovski llama reservas poéticas: el poeta no es aquel que se sienta a veces a escribir a ver si cae algo, sino el que consagra tiempo y energía a sentir y pensar poesía y entonces ésta lo va inundando hasta que, en el momento menos pensado, le rebosa un verso como un géiser.
Uno de esos problemas que sólo la poesía resuelve fue el suicidio de su amigo el poeta Esenin. Maiakovski llora en un gran poema su muerte, pero le reprocha haberla preferido a la lucha de la vida. Por entonces quizá no sabía que él acabaría tomando ese mismo camino pocos años después y se descerrajaría un tiro, cuando los burócratas de Stalin pretendieron dirigirle a él también la poesía y la revolución, convertirlo en coreador de consignas oficiales. Entonces, cuando la poesía no le sirvió para resolver ese único y gran problema, no encontró más salida que la muerte. Ésa es la prueba definitiva del poeta: o vuela libre hasta morir o vive en una jaula. O jilguero salvaje o loro domesticado.
Maiakovski superó esa prueba que lo ha convertido en un mártir de la poesía. Murió porque el poeta sólo puede crear en libertad: si vive en una jaula ideológica, no canta, sino que se acaba destrozando contra los barrotes. Su canto sólo espanta a las tinieblas si es libre y suyo, porque para crear hay que volar. Y ahí está su grandeza.
A la obra de un poeta, su muerte le quita o le da valor. Y a Maiakovski le ha dado un valor objetivo, porque su obra es buena y está firmada con su sangre. Él mismo se convirtió en un poema. Y justo es decirle, como él a Esenin:

Infinito,
vuela,
hasta las estrellas.

Sobran los detalles. Como él escribió justo antes de morir, “Nada de chismes. Al difunto no le gustaban”.

Jesús Cotta (ESTADO CRÍTICO)

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22.6.09

Trabajar Gratis

Karl Marx debe estar retorciéndose de risa en su tumba: primero los trabajadores de la Seat catalana aceptaron bajarse el sueldo para poder seguir sufriendo la incertidumbre de su seguro despido en los próximos años a pesar de haber recibido ayudas estatales inmensas y estériles y ahora, los trabajadores de la British Airways -obligados primero a tomar vacaciones sin sueldo- han recibido la sugerencia de que sería bueno para ellos el trabajar y no cobrar durante un mes. Y para dar ejemplo, el directivo que firma la petición, dice que él va a ser el primero que renunciará a sus 70.000 euros mensuales (sí, mensuales). Algo no cuadra; si el sueldo medio mensual de un trabajador inglés es de 3.000 euros, es decir, el directivo cobra 23 veces más que un trabajador y, por tanto, debería dejar de cobrar unos dos años para hacer un similar esfuerzo monetario. Pero sin rubor pide trabajo gratis, todo por el amor a esa compañía que le atiborra de dinero mes a mes y de la que no quiere salir al paro real, porque trabajar gratis es aún peor que el paro, en mi opinión.

Y mientras tanto Marx enterrado en el más lejano de los cementerios emite su eterna profecía de que, tarde o temprano, aquí se va a liar una lucha de clases que no la van a arreglar ni las pelotas de goma de la policía.

Mientras, exigimos a los jóvenes una cultura de esfuerzo para que acaben trabajando sin cobrar y no cuestionamos cómo es posible que los ricos sean cada vez más ricos y las diferencias entre la clase alta y media sea de 23 veces el sueldo. Y me olvido de los pobres, porque aquí es lo normal, ¿no?.

EMILIO IGLESIAS DELGADO


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19.6.09

Frente al atentado de ETA de hoy

¿Para que aumentar los muertos? ¡Es mejor que corra la tinta!

VLADIMIR MAIAKOVSKI
Como hacer versos,
Mono Azul editora 2009
tr. Ismael Filgueira Bunes

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Maiakovski recomendado


La LIBRERIA CÁLAMO, de Zaragoza, recomienda estos días el libro COMO HACER VERSOS, de VLADIMIR MAIAKOVSKI. Os incluímos el link: CÁLAMO.

"Una prematura poetización no hace otra cosa más que castrar y desfigurar el material. Los manuales poéticos tipo el de Chengueli son nocivos porque no toman la poesía del material real, se desentienden de la esencia de los hechos, no los condensan hasta el punto de obtener de ellos la palabra comprimida, condensada, precisa..."

V. Maiakovski



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16.6.09

Los hijos de la crisis

Durante aquellos años nefastos, Buenos Aires fue la ciudad con el mejor reciclaje del planeta. No fue mérito del Gobierno sino de la crisis argentina y de sus hijos más castigados. Les llamaron cartoneros: cada noche, 40.ooo personas salían de las barrriadas hacia el centro para husmear en la basura de los ricos. Buscaban papel, plástico y vidrio que después vendían al peso. En un mes, con suerte y esfuerzo, un cartonero podía ganar 200 pesos, unos 40 euros. Para muchas familias, era la distancia entre la miseria y un plato caliente. Entre los cartoneros abundaban los niños. La escuela era un lujo que podía esperar.

Las cicatrices de las debacles económicas no se borran cuando remonta el PIB. El verdadero drama llega muchas veces después, cuando su herencia condena de por vida a toda una generación a la ignorancia, a la pobreza, a la marginalidad. La mayoría de aquellos cartoneros jamás volvió a los estudios. Hoy siguen en empleos precarios: su falta de formación no les permite aspirar a algo mejor.

España no es Argentina, pero nuestra crisis, que según las nuevas previsiones del Gobierno durará al menos dos años más, tampoco terminará cuando el PIB vuelva a florecer. Las hipotecas a 30 años seguirán estando ahí. Los hijos de la crisis en España no son cartoneros, son mileuristas. Es esa generación que algún pedante bautizó como “la mejor preparada de la historia de España” y que ahora es probable que sea la primera, desde la Guerra Civil, que viva peor que la de sus padres. A esa generación, a mi generación, nos han estafado. Nos cambiaron una vivienda digna y un empleo estable por la Playstation 2.

Ignacio Escolar (PUBLICO. www.escolar.net)

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11.6.09

Testimonio y memoria

Tengo 76 años, pero aún puedo trabajar. Estoy ayudando a sacar los restos del que puede ser mi padre, pero lo haría igual si fuera el de otro. Me he emocionado pero no me ha dado pena, he sentido que estaba haciendo lo que se debe hacer. Yo tenía tres años cuando se llevaron a mi padre y mi hermana nació tres semanas después de que lo mataran. Lo peor fue el primer día, que parecía que no encontraban nada y nos fuimos un poco desilusionados. La juez también estaba nerviosa, pero hoy estamos todos muy contentos porque parece que están aquí, en estos tres cráneos que hemos encontrado. La juez es estupenda. Nunca había visto un juez así, está muy preocupada por nosotros. A ver si se animan más jueces, que vean que no pasa nada, que las fosas se abren, la gente se lleva a los suyos, y no hay de qué tener miedo. A mi padre lo quiero llevar a enterrar con mi madre, en su pueblo, en Destriana. Me voy a ayudar otro poco más.
El que habla así es Tomás Carbajo, hace unos días, en Zamora, participante en una de las primeras exhumaciones bajo tutela judicial que se hacen en España.

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4.6.09

Consejos de Maiakovski

Siempre es conveniente reescribir el poema, pero por la noche, nunca por la mañana. Conviene no precipitarse. Si lo que se pretende es advertir algún fallo en el poema, bastará con echarle un vistazo a la mañana siguiente, pero si uno se pone a reescribirlo esa misma mañana, la mayor parte de los "fallos" pasarán inadvertidos y permanecerán allí para siempre.
Aprender a general una distancia adecuada y organizar el tiempo, debería ser la primera regla de todos los manuales prácticos para escribir poesía.


COMO HACER VERSOS, Vladimir Maiakovski, Mono Azul editora 09

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3.6.09

Vladimir Maiakovski enseña a escribir versos desde Sevilla

Cómo hacer versos es el título del más reciente lanzamiento de la editorial sevillana Mono Azul, un ensayo del gran maestro ruso Vladimir Maiakovski en el que revela algunas de sus peculiares ideas sobre la literatura y el oficio de escribir.

Para Jabo H. Pizarroso, responsable de Mono Azul, se trata de un libro “tanto para los amantes de la poesía como para los creadores, porque les pone de frente contra el poema y sus mecanismos. Es de una gran generosidad, porque revela al lector sus fórmulas, tan vigentes para un poeta del año 1925 como para un lector de poesía actual”, explica.

El breve volumen, con traducción firmada por Ismael Filgueira Bunes, contiene una incisiva reflexión del maestro ruso que, en palabras de Pablo Neruda, “hundía la mano en el corazón colectivo y extraía de él las fuerzas para elevar sus nuevos cantos”, y que fue definido en estos términos por otra gran escritora como Marina Tsvetáieva: “Sus rápidas piernas han llevado a Maiakovski muy lejos, más allá de nuestra época y aún por mucho tiempo nos esperará en alguna parte”.

Nacido el 7 de Julio de 1893 en una aldea de Bagdadi, Georgia, a la muerte de su padre Maiakovski se trasladó a Moscú. Con 14 años descubrió a Hegel y a Marx y se apasionó con su pensamiento. Con 15 se adhirió al Partido Bolchevique. Acusado de escribir manifiestos para este partido, fue apresado por el Zar, y pasó once meses entre rejas, leyendo. Al salir, incapaz de escribir versos, se dedicó al dibujo y a la pintura. Entró en la Escuela de Bellas Artes, de donde lo expulsarían en 1914. Tras la Revolución de Octubre, dentro del grupo futurista se volcó en la creación poética y el teatro. Dio numerosos recitales a través de toda la Unión Soviética, y tras sufrir censuras y ver fracasar su romance con Lili Brick, se suicidó en Moscú el 14 de Abril de 1930.

“Maikovski”, concluye el editor Pizarroso, “escribió La barca del amor chocó contra la vida cotidiana, y se refería al amor por Lili y por la literatura. No pudo llevar a cabo su revolución poética, porque aquella locomotora se paró. Fui muy triste su final, se pegó un tiro en el corazón”.

EL CORREO DE ANDALUCÍA, 3 de junio de 2009. Alejandro Luque.

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27.5.09

El retiro se llena de libros


Hoy 27 de Mayo, comienza la FERIA DEL LIBRO DE MADRID, que durará hasta el día 14 de Junio. Los libros de Mono Azul editora, los podeis encontrar en la caseta nº 27 de la FERIA DEL LIBRO, y en las casetas de distintas librerías de la FERIA. Esperamos que Madrid y el Retiro posibiliten un encuentro con libros interesantes y también un nuevo encuentro con el catálogo y los libros de Mono Azul editora. Os incluímos nuestras recomendaciones editoriales.

COMO HACER VERSOS, Vladimir Maiakovski, Mono Azul 09
GUÍA MISTERIOSA DE ANDALUCÍA OCCIDENTAL, VV.AA, Mono Azul 09
SOY APACHE, Gerónimo, Mono Azul 09
EL BANQUERO ANARQUISTA Y LA TIRANÍA, Fernando Pessoa, Mono Azul 09
HABANECER, Luis Manuel García, Mono Azul 09.


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25.5.09

La Plaza Nueva se queda sin libros

Acabó la Feria del Libro de Sevilla 09. Han sido días intensos, con una oferta variopinta de autores títulos y presentaciones. Desde Mono Azul editora hemos hecho llegar a los lectores SOY APACHE, COMO HACER VERSOS, y la GUÍA MISTERIOSA DE ANDALUCÍA OCCIDENTAL, a través de sendas presentaciones cada uno. Se trata de una Feria en desarrollo paulatino, con mayor presencia de visitantes y que se debate entre el crecimiento y el estancamiento. "Los futuros del libro", han tenido también su hueco en el programa. La hibridación entre formatos, papel y digital, aparece para algunos como una panacea para el mundo del libro, en medio de esta crisis ecológica sin precedentes. No creemos que el libro en papel desaparezca, esperamos con ansia el nuevo libro de Umberto Eco para aclarar muchas cosas. Pero los retos son mayúsculos y el mundo editorial debe afrontar con excesiva y ajustada creatividad las nuevas fórmulas que siempre pasarán por el rigor en los textos literarios y por el papel fundamental, a nuestro entender, del editor y de los editores, garantes de la diversidad del ecosistema librero. Falta todavía reflexión en torno a este asunto. Aunque no hay mucho tiempo porque los cambios se producen de manera vertiginosa. Los libros seguirán siéndolo, y el papel va a tener, a nuestro entender un protagonismo fundamental para certificar la buena literatura y la apuesta arriesgada y crítica por textos que desentrañen la realidad y abran puertas limpias al camino del conocimiento. Lo otro es muy interesante para la promoción y los "alrededores del libro", pero seguimos creyendo en la fundamentación del pensamiento a través del papel, sobre todo cuando hablamos de literatura.

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Extracto de una entrevista reciente a VARGAS LLOSA

A la pregunta de cómo ve Mario Vargas Llosa el mundo del libro en la actualidad, el escritor responde:

Yo creo que la gran amenaza son las máquinas que puedan acabar con el libro. No sabemos qué va a pasar con ese desafío para la literatura que es la pantalla. ¿Aniquilará al libro? ¿Coexistirán? Eso está por decidirse y muy pronto. Mi apuesta es por que el libro sobreviva. No es que esté en contra de la red, pero si la literatura se hace solo para las pantallas se empobrecerá, porque la pantalla hace que pierda profundidad y riesgo. La tecnología imprime a la literatura una cierta superficialidad. La correspondencia se había acabado casi y ahora con Internet resucitó, pero es una caricatura de lo anterior, que se hacía con gran cuidado. El papel infunde un respeto casi religioso al escritor. En la pantalla se escribe informalmente, no infunde respeto. Uno se queda pasmado de la indigencia gramatical de los textos hechos para Internet. La pantalla incita al facilismo, a la frivolidad y el rigor a desaparece. Puedo ser pesimista , pero puede ser que el libro, si termina derrotado, quede en la catacumba, con una escritura cada vez más rigurosa y tal vez con menos cultores.

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